Ali Kazma, Çağrı Saray, Fatih Aydoğdu, Ferhat Özgür, Hülya Özdemir,
Suat Öğüt, Yeni Anıt

12.03.-12.04.2010
Açılış 12.03.2010, saat 19.00

Manzara Perspectives
Tatar Beyi Sokak 27 Kuledibi Beyoğlu İstanbul

Manzara Perspectives, VİDEOİST'in “unplugged: gorüntünün  fragmanlaşmış doğasından bir arkaplan akustiğine geçiş” sergisini  sunmaktan mutluluk duyar.
VİDEOİST bu sergide monitörlerin, projeksiyonların ve oynatıcıların  fişini çeker. Elektriği keserek Videoist, materyali ve hareketli  imgelerin maddi olmayan arkaplanlarını sorgular ve seçilmiş video  işlerin süreçlerini, erken gelişim aşamalarını görselleştirir. Bu  aşamalardan çizimler, metinler, nesneler ve notlar gibi türemiş  materyaller serginin esas unsurlarını oluşturular ve başlangıç  noktalarına ve yaklaşımlara işaret eder, video sanatçılarının  stratejilerini ve üretim süreçlerini tematize ettiği gibi medyumun  üstüne düşünceleri de tematize ederler. Bu materyaller final ürünü  olan videoyu tasvir etmezler ama bağımsız işler olarak kendilerini  temsil ederler.

''Zaman Notları'' işinde Ali Kazma, hareketli imgenin temel yapısı  olarak zamanı çıkartır. ''Obstructions'' adlı video serisi üstüne  çalışırken kullandığı defterden çıkarttığı zamankodları, kurgu  aşamasında önemli bir rol oynadığı gibi, kendi çalışma süreçlerini  görselleştiren bir metod oluşturur. Fatih Aydoğdu, videosu  ''Diglossia'' nın tektek karelerini, çizgisel imge sekansının  haritasını çıkartır veya şifresini çözer gibi bir yerleştirme şeklinde gösterir.
Sinema ve filmlerin klasik üretim modelini Suat Öğüt ve Çağrı Saray  farklı yollarla ele alır. Suat Öğüt'ün ''Tüketim Pratikleri''  videosu için hazırladığı storyboard'dan (hikaye izleği) çıkarttığı  dokuz çizimi sanatçının çalışma pratiğini tasvirler. Sinema  filmlerinin üretim süreçleri ile doğrudan ilişkilidir. İlk etapta  Öğüt tek tek sahnelerin ve dekorların çizgi romana benzer iki  boyutlu görselleştirmelerinin planını belirten bir storyboard  yaratır. Çağrı Saray'ın ''Kırmızı Oda'' videosunda temel unsur  teşkil eden el ile yazılmış senaryosu ayrıca ''Sekans 30, 31, ve  32'' için temeldir ki videoda göründüğü gibi senaryo betimlediği  imgelere çevrilmemiş fakat imgenin kendisi olmuştur. Bölünmüş  storyboarduna benzer olarak Saray senaryonun üç sekansının  parçalarını gösterir.
Ferhat Özgür Video işlerinde güncel toplumsal ve kültürel fenomeni  öznel referans sistemleri ile birleştirir. Özgür'ün ''Bridgend  Onyedi'' adlı video işinin başlangıç noktası Bridgend'da  (İngiltere) bir yıl içinde (Şubat 2007-Şubat 2008) intihar etmiş  gençlerin medyadan alınmış 17 portresidir.
Hülya Özdemir, materyalin bir başlangıç noktası olmasını,  potansiyelini ve bir müzenin kurumsallaştırma sistemindeki bilginin  güce dönüşümünü sorgulayan ''Resmi Hafıza Kaybı'' adlı işinde  videosunun  materyallerini bağımsız bir yerleştirmeye dönüştürüyor.
''Sanatçının Mal Beyanı''nda Yeni Anıt, VİDEOİST'in geçmişini ve  temel özelliklerini, 2003'ten beri mobil ve bağımsız bir proje  olarak varolduğunu belirterek gösterir.

www.manzara-perspectives.com   www.videoist.org